Двенадцать балетных аншлагов

В Санкт-Петербурге триумфально прошли гастроли Краснодарского балета Юрия Григоровича

Беглая прогулка по петербургским улицам способна поселить сомнения не только в том, что здесь ещё теплятся столичные амбиции, но и в самой обитаемости этого города. Порою кажется, что и за разбитыми стеклами домов и даже за неразбитыми, более или менее чистыми и с занавесочками на окнах всё равно не живут, тем более, что шаг или два в сторону от Невского – и ты попадаешь на безлюдные набережные Фонтанки или канала Грибоедова.

В Москве, конечно, тоже имеются кое-какие «литературные» дома: дом Ростовых, к примеру, и события «Горя от ума» также все разворачивались в Москве, но почему-то именно в Петербурге всякая литературность выигрывает у безжизненной жизни и кажется живее всех живых: если уж сохранился дом Раскольникова, - того гляди, выйдет из дома студентик в шинельке, с топором, на специальной петле подвешенном изнутри…

И все-таки Петербург, несмотря даже оставшийся в прошлом юбилей, остается культурной столицей. К примеру, в Москве, в отсутствие «естественной театральной среды», место «традиционных» театров на лето заняли какие-то совсем уж неведомые театры с их неведомыми шедеврами.

В Эрмитаже, например, одновременно открыто около десятка эффектно сочиненных выставок, от Руо до Рембрандта и Матисса (а очередь даже в проливной дождь выстраивается на две сотни метров), и в области балета северная столица тоже оказалась впереди первопрестольной. На сцене Мариинского театра с 12 по 24 августа проходили гастроли Краснодарского балета Юрия Григоровича, в Александринке «внахлест» и даже с некоторыми репертуарными совпадениями выступал Русский балет Гордеева. А уж стены украшают новые афише, оповещающие о грядущем в сентябре фестивале «Новой драмы».

На фронтоне Мариинского театра красовалась растяжка: Краснодарский балет Юрия Григоровича, в спектаклях участвуют Елена Князькова и Анастасия Волочкова. 

По всему было видно, что Григоровича и помнили, и ждали: залы Мариинки были полны на всех спектаклях, так что не только скандалы, сопровождавшие минувший сезон Волочковой, стали причиной повышенного интереса к нынешним гастролям. А в антрактах к ложе, в которой сидел Юрий Николаевич, выстраивалась настоящая очередь из поклонниц и служительниц Мариинского театра, которые помнят еще того Григоровича и теперь пришли, чтобы объясниться в неостывших добрых чувствах. Приглашение выступить на сцене театра, где он когда-то начинал, Юрий Николаевич получил лично от Валерия Гергиева. Почти до самого конца гастролей Гергиев находился за рубежом, в частности, в Стокгольме, где в те же дни гастролировал Мариинский театр, но велика вероятность, что «так просто» выступления Краснодарского балета не пройдут и увенчаются приглашением Григоровича на постановку в Санкт-Петербург.

Но пока «Золотой век» Шостаковича, один из оптимистических, «советских» балетов композитора, в оригинальной версии Юрия Григоровича можно увидеть только в исполнении Краснодарского балета. Конфликт хорошего парня Бориса с плохими парнями, увлечение Бориса танцовщицей Ритой, которая выступает в ресторане-кабаре «Золотой век». Красные косынки, белые костюмы, интимный «загнивающий» мир мелкобуржуазной интеллигенции, всё - на фоне «конструктивистских», помнящих о своем времени полотнищ-декораций Вирсаладзе.

Событием балет становится благодаря участию в нем Елены Князьковой, которая танцует партию Риты, и на ее долю пришлась добрая половина аплодисментов, то и дело перебивавших естественный ход спектакля, и десятиминутной овации в финале («из рук» петербургской публики, которая знает и по-прежнему ценит собственных своих кумиров – особенно приятных и дорогих). 

Успех ее – заслуженный. Князькова – из тех балерин, которых называют интеллектуальными. Даже руки ее – продолжают и длят мысль. Несколько отстраненная манера и спокойное преодоление технически сложного танца, сочетающего балетную классику со «спортивным» стилем 20-х годов, в Князьковой, если угодно, искупаются внутренним переживанием и внутренним содержанием. Притом, что для нее как будто нет ничего трудного и все выходит легко, без усилий, танец становится естественным, но не единственным выражением чувств героини: Григорович всегда искал для своих балетов не просто «прыгунов», а сильных драматических актеров, которые смогут передать в движении сложное чувство, и небанальную мысль.

Именно это сочетание не позволяет воспринимать балеты Григоровича как музейную ценность. И пусть в несколько облегченном – по сравнению со знаменитой версией Большого театра – варианте, «Золотой век» Краснодарского балета все равно завораживал и масштабом, всегда свойственном постановкам Юрия Григоровича, и синхронностью, скажем, девяти или даже восемнадцати пар ног вымуштрованного Григоровичем кордебалета (при этом кордебалет часто смотрелся даже лучше солистов-танцовщиков).

* * *

Сразу после окончания последнего в гастрольной серии балета «Золотой век» Юрий Григорович согласился дать интервью корреспонденту «НГ».

- Скажите, вы довольны тем, как проходят гастроли и, если можно так это назвать, - своим возвращением в Мариинку?

- Конечно, доволен. Для нас – большая честь выступить на такой сцене, - с молодой труппой, молодыми солистами и молодым, в общем, балетом. Мне кажется, что и принимает нас хорошо публика. Я чрезвычайно доволен.

- Для вас было важно привезти то, что идет уже на этой сцене или же то, что «не повторяет»?

- Наоборот: как раз мы взяли репертуар тех спектаклей, которые здесь не идут. В основном. «Спартак» не идет, а «Щелкунчик» здесь – совершенно иной, в другой редакции.

- Валерий Гергиев – из тех, кто ничего не делает просто так, в том смысле, что наверняка за «простым» приглашением выступить были и какие-то далеко идущие планы сотрудничества. Хотя, конечно, и само приглашение Краснодарскому балету выступить в Петербурге, на сцене Мариинского театра, само по себе – событие.

- Безусловно.

- Какое-то продолжение отношений предусматривается? Идет ли речь о приглашении Вас на постановку в Мариинский?

- Это я не знаю, если и будет такой разговор, то – в дальнейшем. То, что Гергиев пригласил нас сюда для нас уже – большая честь, поскольку Гергиев – человек, который очень щепетильно относится к этой сцене.

- Кого из своих солистов вы могли бы выделить особо?

- Они все танцевали с большим энтузиазмом, несмотря на то, что нагрузка была огромная. Монтировочные репетиции были ночью, утром – репетиция, вечером – спектакль. Шесть дней подряд, один выходной и следующие шесть спектаклей подряд… И артисты, и кордебалет работали в таком напряженном ритме, что не хотелось бы даже кого-то особенно выделять. Надо, наверное, сказать о Князьковой, которая танцует все премьеры и находится сейчас в великолепной форме. Если говорить о том, кто меня сегодня поражает, так это, конечно, она. Хотя, повторяю, доволен работой всех.

* * *

В Петербурге же Краснодарский балет Юрий Григоровича и Краевое государственное творческое объединение «Премьера», под крышей которого обосновался балет, объявил о ближайших планах: 18 и 19 сентября сюитами из балетов Григоровича «Ромео и Джульетта», «Дон Кихот» и «Раймонда» будет открыта новая сценическая площадка. Вблизи Сочи, на горе Ахун, на высоте 663 метра над уровнем моря у подножия знаменитой башни сейчас завершается строительство открытой сцены с амфитеатром, который сможет вместить до тысячи зрителей. В планах на следующее лето – специальные, с учетом «естественных декораций», редакции «Спартака» и «Спящей красавицы».

А Леонард Гатов, художественный руководитель «Премьеры», говорит, что помимо балетов Григоровича, для которого новая сцена станет своего рода летним филиалом, на горе Ахун в будущем можно будет увидеть и спектакли Мариинки.