Удачный экспорт

Грандиозным гала концертом Большого театра в Брюсселе завершился фестиваль «Европалия. Россия»

«Ваше величество, ваше высочество, дамы и господа», - этими словами начался последний вечер фестиваля «Европалия. Россия». На минувшей неделе фестиваль завершился гала-концертом Большого театра в брюссельском королевском театре Ла Моне. Фестиваль без преувеличения грандиозный. Он начался 3 октября, выставку русского авангарда открывал Владимир Путин, что, надо сказать, соответствовало пожеланиям организаторов, которые очень хотели, чтобы с российской стороны всё было на высшем уровне. На финальном гала Большого театра присутствовала вся королевская семья. Сперва приглашали принцессу, потом стало известно, что концерт посетит и королева, в результате семья пришла в полном составе, – в первом и втором ряду бельэтажа они заняли 7 мест, во главе с королем. Любопытно было увидеть, как все собравшиеся в этот вечер гости, будто по мановению руки, приветствовали каждое их появление и каждый выход из зала вставанием, а в начале – еще и аплодисментами.

Занятно и то, что королева явилась на спектакль с большим фонариком, который что удивительно помещался в ее дамской сумочке, и начало каждого номера она проводила за изучением биографий танцевавших в этот момент солистов.

«Непредвиденные обстоятельства заставили нас изменить течение сегодняшнего вечера», - и эти слова были встречены с пониманием. Кажется, все в зале знали, как на втором представлении «Жизели», за десять минут до финала, Андрей Уваров неудачно прыгнул, получил серьезную травму и не смог дотанцевать спектакль. Возникла короткая пауза, однако оркестр быстро сориентировался, повторил последнюю вариацию, а затем на сцену вышла прима Большого Светлана Захарова, которая уже без партнера, с кордебалетом сымпровизировала финал. В жизни всегда есть место подвигу! Уваров должен был начинать гала вальсом из «Шопенианы» и закрывать, в паре с Захаровой, – «Гран па» из балета «Дон Кихот». Пришлось всё менять на ходу, благо в Брюсселе был худрук балетной труппы Алексей Ратманский.

А Захарова сумела поразить не только мужеством, на её долю выпал и самый большой, самый шумный успех в гала-концерте, где в конце первого отделения она танцевала «Лебедя» Сен-Санса, а в финале всей программы – «Гран па» из «Дон Кихота» (с Дмитрием Белоголовцевым). С невероятным воодушевлением хлопали и Яну Годовскому, который вышел в Па-де-де из балета Бориса Асафьева «Пламя Парижа», а также Екатерине Шипулиной с Дмитрием Белоголовцевым, которые исполнили «Агон» Баланчина.

На той же – императорской, хотя и куда более скромной (в сравнении с нашим Большим) сцене Ла Моне Большой танцевал и «Жизель». После нас, почти без антракта, на той же сцене начались гастроли знаменитого и любимого у нас Театра танца Пины Бауш, с уже ставшим классикой современного танца «Кафе Мюллер». М же показывали то, чем по праву можем гордиться, - свою балетную классику. Классический балет есть замок красоты… Хотя Россия «отчитывалась» перед Европой не одними только классическими образцами, будь то Большой балет или не менее классический русский авангард 10—30-х годов прошлого столетия (или еще более классический и востребованный на главных аукционах мира Фаберже, выставка которого длилась с середины октября по конец февраля и имела подзаголовок «Ювелир дома Романовых»).

Театральную программу готовила Международная конфедерация театральных союзов и рядом с «фоменками», их «Войной и миром» и «Тремя сестрами» в афише был «Дядя Ваня» Льва Додина, а с ними – «Двойное непостоянство» Новосибирского театра «Глобус» и два кукольных театра, из Хакасии и Санкт-Петербурга. Екатерина Дёготь подготовила экспозицию из собраний Третьяковки и Русского музея под названием «Советский идеализм 1920-1939 гг.», а директор Музея архитектуры Давид Саркисян – выставку «Семь московских высоток». «Высотки» вызвали небывалый интерес, неожиданный и для самих организаторов. Я сам был тому свидетелем: рано утром, когда я зашел в музей, в зале уже было человек 30, которые с интересом переходили от проекта Чечулина к высотке Иоффе. В углу по телевизору «крутили» фильм с показом шикарных интерьеров «новых советских храмов», которые как будто бы нарочно строили на месте разрушенных церквей, ведь и Дворец Советов, самый амбициозный план сталинских архитекторов, должен был «заменить» собою Храм Христа Спасителя.

Генеральный комиссар Европалии Кристина де Мюльдер не скрывала, что подобного успеха у фестиваля не было еще ни разу, и она не знает, когда и кто сумеет его перекрыть. Планировавшаяся на следующий год американская программа «слетела». Подписан был уже договор о намерениях, но скоро выяснилось, что в Америке некому платить за экспорт собственной культуры и сама «тема» эта никого не интересует. Это правда: в двух случаях, когда в Россию на Чеховский фестиваль приглашали американские театры, платить за всё приходилось российским «инвесторам».

Вот и думай теперь, хорошо или плохо, что у нас такая структура имеется. Ведь немалую часть расходов «Европалии» по, так сказать, экспорту российской культуры взяло на себя Федеральное агентство по культуре и кинематографии. В данном случае – в случае Европалии – наверное, это хорошо. Есть чему радоваться: почти полтора миллиона зрителей за неполные пять месяцев. Чего скрывать – приятно смотреть, как зал заходится от восхищения, сперва - затаив дыхание, следит за танцующими руками Светланы Захаровой, а затем - взрывается овацией.

Другой вопрос: наверное, и в этом деле необходим какой-то «табель о рангах», чтоб не тратить деньги направо и налево, потому что одно – Европалия, и совсем другое – сразу несколько фестивалей русского искусства на Лазурном берегу, да такой же еще фестиваль в Марселе и ещё некоторое количество фестивалей российского кино в разных уголках планеты… Отделив, как говорится, зёрна от плевел, глядишь, кое-что можно будет добавить русской провинции, которую сейчас принято стращать непомерными расходами на реконструкцию Большого да Мариинского.

.