01.03.2005. Действующие лица по горизонтали. Всероссийский драматургический конкурс «Действующие лица» объявляет о начале своего «нового сезона»

03.11.2004. Действующие лица: много их или мало?

30.09.2004. Короткий список «Действующих лиц»

27.09.2004. Откроет ли Петербург «Новую драму». Пока там прошел и закрылся одноименный театральный фестиваль

20.08.2004. Театр, имеющий отношение к нашей жизни. Накануне фестиваля «Новая драма», который пройдет в Санкт-Петербурге, по итогам фестиваля молодой драматургии «Любимовка», который прошел в Москве

02.06.2004. Радикальный жест. В Екатеринбурге вручили премии за лучшую пьесу и показали современную пьесу «в деле»

05.05.2004. Фэнтези о Великой Отечественной войне

30.04.2004. Современная пьеса на полпути между жизнью и сценой

28.04.2004. Итоги "Евразии"

07.04.2004. Братья Пресняковы. Что-то не супер

03.11.2003. Школа самой современной пьесы. Первым лауреатом новой драматургической премии стала Елена Исаева 

30.09.2003. Необходима, как воздух. На «Новой драме» победил спектакль «Кислород».

30.09.2003. На гребне моды. «Кислород» Ивана Вырыпаева в контексте «Новой драмы» и в контексте жизни.

26.09.2003. Папа, папа, бедный папа, ты не вылезешь из шкапа... Артур Копит никогда не стремился к славе и потому почти не заметил ни ее прихода, ни того, как она растаяла

24.09.2003. По матушке. Драматурги разошлись в вопросе о языке.

19.06.2003. Вперед и с песней. Молодые драматурги возвращают на сцену социальную драму.

06.06.2003. «Синфония» у Коляды. В Екатеринбурге драматургам вручили премии «Евразия-2003».

20.12.2002. Еще одна драматургическая премия.

08.10.2002. Репетиция. Пьесы уральских авторов

03.06.2002. Современная пьеса в действии

15.02.2002. В Москве открылся еще один театр современной пьесы. Самой современной.

16.01.2002. Сигареву дали премию "Эврика".

20.12.2001. Судьба "Антибукера" . Антибукер не умер, но в этом году не состоится.

11.12.2001. Открытый конкурс молодых драматургов "Премьера" подходит к концу.

28.11.2001. Новая информация о новом конкурсе

06.11.2001. У драматургов есть шанс: в ноябре заканчивается московский конкурс молодых сочинителей.

31.10.2001. Современную драматургию теперь будут ставить. Во МХАТе имени Чехова и в БДТ

03.07.2001. "Любимовка" в Москве

Со второго по восьмое июля в Москве проходит "Любимовка" - фестиваль молодой драматургии. Обычно он проходил именно в Любимовке. Порой случались перерывы, поскольку не было денег. Тут вроде бы и деньги появились, но на саму Любимовку их не хватило. Приходится жариться-париться в Москве. Первые дни - в Музыкальном театре юного акт6ера в начале Малой Дмитровки (на задах "Ленкома", то есть буквально следом за ним), потом - в Центре Высоцкого на Таганке, потом - 7 и 8 июля все поедут в Мелихово, одну ночь счастливчики переночуют в деревне. Из показов уже была новая пьеса Кати Садур, впереди - новые пьесы и документальные драмы (написанные в так называемой технике "Вербатим", пропагандируемой англичанами из тамошнего театра "Ройял Корт"). Начало показов в 14.00. Вход свободный. Сходить стоит. Кончается удовольствие около десяти вечера, так что время есть.

25.06.2001. "Школа современной пьесы" в "Школе современной пьесы"

Новые пьесы Олега Богаева

В только что вышедшем очередном номере "Современной драматургии" опубликована новая пьеса антибукеровского лауреата Олега Богаева "Последний суп, или Продолжение преследует". Написанная в Германии, где Богаев прожил полгода, она представляет своеобразный опыт в области театра абсурда. Его следующая пьеса, попавшая к нам в руки, как говорится, с пылу с жару называется несколько экстравагантно - "Фаллоимитатор". Комедия из жизни одной новорусской особы. Прочитаем - поделимся впечатлениями.

Об Антибукере

25 декабря в Парадном зале Академии живописи, ваяния и зодчества, которой руководит Илья Сергеевич Глазунов, среди помпезных парадных портретов русских царей, были названы имена нынешних лауреатов. В нашей, драматургической, номинации, премию получил Василий Сигарев. Нынешний короткий список драматургической премии "Три сестры", кажется, отличался от всех предыдущих довольно очевидным членением на "классиков" и "экспериментаторов". В первые следовало бы занести Леонида Зорина с пьесой "Маньяк", опубликованной во втором номере "Современной драматургии" за этот год, Семена Злотникова - с рукописью "Прекрасного лекарства от тоски" (29-го декабря премьеру обещает сыграть член жюри этого года режиссер Иосиф Райхельгауз), минского драматурга Елену Попову с пьесой "Завтрак на траве" (тоже - рукопись), Бориса Акунина с "Чайкой" (Новый мир, 4, 2000) и вполне к ним примыкающую Юлию Дамскер с пьесой "На закате солнца" (рукопись). Среди "экспериментаторов" - другие пять: Фарид Нагим, "Крик слона", Ксения Драгунская, "Рыжая пьеса", Максим Курочкин, "Кухня", Екатерина Нарши, "Тень дерева" и Василий Сигарев, "Пластилин".

Победитель - вполне традиционный, вписывающийся в то, что уже успели окрестить "антибукеровским форматом". Житель провинции - во-первых, во-вторых, молодой человек (а не девушка), в-третьих, автор неопубликованной пьесы (т.е. приславший рукопись). Это - Василий Сигарев, автор пьесы "Пластилин" (архив zip, ~35K). 

Конечно, такой цели - соответствовать "антибукеровскому формату" - никто из членов жюри никогда не ставил: выбирать только провинциала, из молодых выбирать лишь представителей мужского пола и не рассматривать всерьез уже опубликованных авторов... Конечно, выбирали лучшие тексты, ориентировались всегда на театральность этих самых текстов, для чего в жюри приглашают не только критиков и даже не столько критиков, а больше - практиков театра, умеющих в печатном слове видеть и слышать его сценический "эквивалент". Забавно, что Сигарев - уже второй ученик Николая Коляды (после Олега Богаева), увенчанный Антибукером (а с учетом получившего поощрительный приз Бориса Рыжего - даже третий). За что Коляде - отдельное и большое спасибо!

Пьеса "Пластилин" не нашла единодушия в жюри. Спорили жестко. Голосовали, большинство было за нее. Смущает очевидное: "Пластилин" слишком уж соответствует запросам Запада на "новое русское слово". В ней собралось вместе все, что хотят найти в российской драматургии миссионеры лондонского "Ройял Корта" или же представители немецких грантораспределяющих структур... Премия вроде как соглашается, принимает сочинение того, кого "выбирает", а у Сигарева, конечно, есть то, с чем бы соглашаться не хотелось - в частности, со свободой употребления нецензурной лексики. Но победила, если можно так сказать, боль: боль в пьесе - реальная. Вроде бы принадлежность к "чернушному" драматургическому потоку отрицается очевидным светлым, хотя и трагическим финалом. Это, как и, разумеется, не подвергающийся сомнению талант, перевешивает в конце концов все "против".

Скучные пьесы или скучные режиссеры

Некоторое время тому назад в тексте, посвященном одному известному в Москве и далеко за ее пределами режиссеру я наткнулся на такие его (режиссера) слова: очень, говорит этот самый режиссер, хочу поставить современную пьесу и много читаю, но ни одну не могу дочитать до конца. Скучно.

Какая странная, с позволения сказать, дихотомия. Или, наверное, дуализм (впрочем, не менее странный): мне бывает скучно идти на очередную версию "Трех сестер", поскольку каждая реплика уже слышана и памятна, следовательно, ждешь не истории, а вывертов режиссерской фантазии. Хочется - нового, и, может быть, в первую очередь - незнакомой истории, в которой финал хотя бы до середины нельзя будет просчитать, когда следить за игрой сюжета так же интересно, как и за игрой актеров. Есть и иные, более исторически обоснованные причины появления на подмостках и закрепления на рубежах сцены новой драматургии: прежде всего - исторический опыт русского театра. Об этом часто вспоминают и говорят сами драматурги: мол, русский театр - традиционно был театром современной пьесы. Пьесы Гоголя, Тургенева, Островского, Чехова и, конечно, многих и многих других менее крупных авторов ставились тогда же, когда и были написаны. (Нынешние противники современной пьесы говорят обычно: вот-вот, тогда не было ни Гоголя, ни Чехова... Теперь они есть и к чему искать лучшего...) Но главное: увлечение Чеховым и К неизбежно выводит театр из разряда "социальных" искусств куда-то на второй, третий план - в сторону чистого эстетизирования, чистого удовольствия. Что, в свою очередь, противоречит высокой миссии русского театра, когда-то им принятой и гордо пронесенной сквозь десятилетия советской власти. Алексей Бартошевич как-то посвятил большое выступление мессианству русского театра и тем проблемам, которые неизменно вытекают из нынешнего почти самовольного отказа театра от этой "высокой болезни".

А режиссерам скучно.