Независимая газета, 11
июня 2002 года
Государственное спасибо для
театральных деятелей
Завтра будут вручены главные
премии страны
Завтра, в День независимости России,
в Кремле вручат Государственные
премии в области литературы и
искусства за 2001 год.
Не знаю, как оповещали лауреатов в
прежние годы. Ныне же итоги заседаний
стараются засекретить и держать в
тайне как можно дольше, чуть не до
последней минуты. Завтра - церемония,
а в воскресенье некоторые из
лауреатов еще не знали о своем
награждении. Президентский указ еще
не был обнародован, и оставалось
дремать в неведенье счастливом. И
отказываться от поздравлений тех,
кто что-то прослышал о решении
президиума Комиссии по
Государственным премиям.
Впрочем, и награжденные, и те, что
остались в этом году за бортом, о
своей участи неофициально оповещены.
Обойденные признанием делают вид,
что им не особенно-то хотелось (а
некоторые, возможно, и впрямь
равнодушны), так что волноваться
приходится тем, кого успели
предупредить, чтобы они пока не
занимали 12 июня. Но не уточнили, что
значит такая просьба.
В области театрального искусства
лауреатами называют Юрия Соломина,
сыгравшего Фамусова, Петра Фоменко,
отмеченного за спектакли последних
лет, а также группу актеров и
режиссера Театра имени Вахтангова:
Владимира Этуша, Марию Аронову, Ирину
Купченко, Максима Суханова,
Владимира Мирзоева.
Как это всегда было, в списке
присутствуют еще и представители
российской театральной провинции. Но
только в последние годы в лауреаты
стали попадать те, чьи имена мало что
говорят столичному зрителю.
Презумпция невиновности, если
позволено будет так это определить,
заставляет думать, что причиной
безвестности - расстроившаяся
система гастролей и неважная
информация. Ведь те, кто приезжает в
Москву на гастроли и фестивали (и
таким образом становится известным в
столице), далеко не всегда
оказываются лучшими.
Поэтому поговорим о столичных
лауреатах. Безусловным
представляется награждение Юрия
Соломина и Петра Фоменко: один из
лучших актеров Малого театра (и
русского театра вообще) и режиссер,
чье первенство сегодня мало кто
оспаривает. Конечно, есть у нас еще
Анатолий Васильев, но он больше
занимается театральной наукой,
Фоменко же - из тех, кто не гнушается
практической работы. В своей "Мастерской",
помещения которой не позволяют быть
слишком разнообразным в трактовке
пространства, Фоменко ставит
спектакли, в которых поражает
широтой мысли. В "Одной абсолютно
счастливой деревне", в "Войне и
мире. Начале" Фоменко умудряется
говорить о социальном, даже всемирно-историческом,
но одновременно его спектакли
подробнейшим образом излагают
интимные переживания человека.
Фоменко - из тех, кто умеет резко
менять оптику, разглядывая человека
то под микроскопом, то в телескоп,
землю всю охватывая разом.
Спектакль Сергея Женовача "Горе
от ума" в Малом стал событием в
первую очередь благодаря Юрию
Соломину, который сыграл молодого
Фамусова, мужчину в полном расцвете
лет, подтянутого, молодцеватого, даже
очаровательного, которому некоторая
удаленность от царского двора (то
есть московская прописка) позволяет
поровну делить заботы между делами
отечества и собственной семьей. В его
герое вовсе нет карикатуры; наоборот,
Фамусов Соломина - едва ли не самый
положительный герой этого "Горя".
И еще, награждение лидера Малого
театра, театра, верного классическим
традициям русской театральной школы,
театра, не стесняющегося своего
консерватизма, - это еще одно
публичное (хотя и необременительное)
свидетельство того, что слова о
патриотических ценностях новой
власти не расходятся с делами.
Конечно, несколько сложнее с
группой товарищей из Вахтанговского
театра. Сразу заметно, что Этуш и
Аронова, отмеченные за работу в
спектакле "Дядюшкин сон",
получают премию без режиссера - в то
время как по соседству Ирина
Купченко и Максим Суханов делят
премию с постановщиком "Сирано де
Бержерака" Владимиром Мирзоевым.
Нарушение пропорций выглядит,
конечно, странно и ведет к
естественным в таких случаях обидам.
Но, представляется, что тут как раз
восторжествовала справедливость, и
члены комиссии продемонстрировали
способность к эстетически
оправданным решениям: Мария Аронова
и Владимир Этуш играют во многом
поверх режиссерского многословия, в
"Сирано" же властная рука
Мирзоева чувствуется в каждом шаге
актеров. Его режиссура у многих
вызывает неприятие и раздражение, но
разве в своих спектаклях он не
является продолжателем как раз
вахтанговских традиций? В конце
концов награждение Мирзоева,
Суханова и Купченко свидетельствует
еще и о широте подходов премиальной
комиссии, которая не хочет раз и
навсегда определять, что театр - это
только так, так и так. Хороший театр
может быть разным.
