В
понедельник, 17 апреля, на Новой сцене
Большого театра прошла XII-ая
церемония вручения Национальной
театральной премии «Золотая маска».
Режиссировать церемонию пригласили
худрука «Геликон-оперы» Дмитрия
Бертмана и в стенах Большого он
устроил «Ночь в опере».
Едва ли не впервые «Маска-2006»
имела свой собственный девиз, на
манер Московского международного
кинофестиваля. Девиз нынешней маски
«Традиция и новация». Дмитрий
Бертман принял во внимание это
обстоятельство и в его церемонии
были заняты более или менее «традиционные»
Зураб Соткилава и солисты «Геликон-оперы»
(и оркестр, и хор тоже были
геликоновские), так и новаторские – в
особенности на сцене Большого театра
– Государственный мюзик-холл, балет
«Тодес» и Лев Лещенко с Ларисой
Долиной. Пожалуй, до «Маски» мало кто
в Москве подозревал о существовании
такого государственного театра, как
Мюзик-холл, но вряд ли можно было
отказать его актерам в
профессионализме: девушки
закидывали ноги чрезвычайно высоко,
не шутя волнуя впечатлительный
партер.
Александр Калягин,
который вышел, чтобы выдать награды
за поддержку театрального искусства,
первым делом, и по справедливости,
поздравил Дмитрия Бертмана – за
церемонию. Удачно и остроумно были
подобраны и пары награждающих –
скажем, за лучшие женские роли «Маски»
вручали зрелые красавцы
отечественной сцены и не менее
отечественного кинематографа
Валентин Гафт и Игорь Костолевский.
Отмечать заслуги актеров-мужчин на
сцену вышли Галина Тюнина и Инна
Чурикова, составившие великолепный
дуэт в парном конферансе.
И что немаловажно –
удачные находки авторов церемонии не
помешали жюри сделать более или
менее правильный выбор, с учетом
имевшихся в их распоряжении
возможностей.
В этот раз довольно-таки
трудно отделить музыкальные
номинации маски от номинаций
драматических, так как одна из первых
новаций нынешней церемонии
заключалась в том, что «Маски» в этом
году распределялись и вручались не
по жанрам, а по профессиональному и
половому признаку. Сначала – всем
женщинам, в балете, опере и по
драматическому театру, затем – всем
мужчинам, всем художникам, всем
режиссерам… С самого начала ведущие
церемонии, Мария Максакова и Игорь
Гордин, объединили номинантов по
театральным профессиям.
Премия «Новация» в этом
году досталась Санкт-Петербургскому
Формальному театру за спектакль
Андрея Могучего «Между собакой и
волком» (получая награду, Могучий
кстати припомнил, как когда-то, лет 15
назад, в Петербурге театр обитал в
каком-то ДК на пересечении трех улиц
– Ударников, Новаторов и Энтузиастов).
Этому же спектаклю достался и приз
критики. Эту «Маску» Бертман,
знаменитый своей, если можно так
сказать, публичной нелюбовью к
отрицательным рецензиям на свои
спектакли, обставил со всей
театральной многозначительностью и
одновременно – почти хулигански: Лев
Лещенко исполнил куплеты Дона
Базилио о клевете, причем солисты
хора аккомпанировали его пению с
центральными российскими газетами в
руках. Вручать премию критиков
поручили Константину Райкину, еще
одному «ценителю» критического
слова. Премия же в итоге досталась –
к удовольствию и Райкина, и публики –
Андрею Могучему.
Лучшим кукольным
спектаклем выбрали «Поющую стрелу»
Бурятского театра кукол, а за работу
режиссера в кукольном театре «Маска»
отправилась в Абакан, Хакасскому
театру кукол, показавшему на
фестивале спектакль по пьесе Эрика
Шмита «Оскар и Розовая дама». Эта же
пьеса, но уже в человеческом обличье
и в исполнении Алисы Фрейндлих
получила приз зрительских симпатий,
а сама Фрейндлих удостоилась долго
не смолкавших оваций за лучшую
женскую роль. Не менее воодушевленно
некоторое время спустя публика
встретила известие о награждении
Василия Бочкарева за лучшую мужскую
роль (Прибытков, «Последняя жертва»,
Малый театр). Бочкарев долго ждал,
когда же наконец смолкнут
аплодисменты, а когда они смолкли
сумел сказать лишь о том, что
счастлив. Затем, поборов волнение,
нашел силы, чтобы поблагодарить
партнеров, режиссера и Малый театр.
За работу художника «Маской»
наградили Александра Боровского,
оформившего «Шинель» (совместная
работа «Современника» и Центра имени
Мейерхольда). Потерявший девять дней
тому назад отца, Давида Боровского,
Александр Боровский на церемонию
прийти не смог, премию получал
режиссер спектакля Валерий Фокин. «Шинель»
была отмечена еще и как лучший
спектакль малой формы.
«Маску» за лучшую
режиссуру получил Петр Фоменко,
который затем еще раз вышел на сцену,
чтобы получить «Золотую маску» за
лучший спектакль – «Три сестры»,
которые он поставил в своей «Мастерской…».
Утешить провинцию в драме
по идее должна была специальная
премия жюри, которой председателю
жюри Алексей Бородин удалось
уравновесить все спорные вопросы
сезона: главному режиссеру Омской
драмы Евгению Марчелли дали «Маску»
«за разнообразие поисков».
Всеобъемлющая оценка! Второй
спецприз достался Кириллу
Серебренникову, увы-увы, вызывающему
споры даже тогда, когда, казалось бы,
успех бесспорен. Для кого как: ведь
экспертный совет через свои «фильтры»
так и не пропустил в афишу «Маски»,
быть может, лучший спектакль
Серебренникова за все последние годы
– «Голую пионерку» в «Современнике».
Не пропустил, и многие члены
экспертного совета считали сей факт
своей профессиональной и даже
нравственной победой.
