Независимая газета,
7 октября 2002 года
Их ценности
Мюзикл «Чикаго» на сцене Театра
эстрады
Рассказ о премьере «Чикаго» в
Москве, рассказ об одном из самых
удачных опытов постановки
мюзикла в его классическом
американском варианте (скажем
сразу, чтоб не терзать ожиданием
заинтересованного читателя)
естественно разделить на три
части. В первой – слово об
участниках проекта, во второй –
неполный перечень тех, кто
собрался в зале Театре эстрады на
первой – светской – премьере.
Наконец, в третьей, если хватит
места, - описание представления. (Но
без первых двух кого заинтересует
сегодня часть третья нашего
рассказа?)
* * *
Начну с воспоминания об одной
круглой и уже исторической дате.
Ровно 10 лет назад, в начале
октября 1992 года, в Москве открылся
Первый международный театральный
фестиваль имени Чехова. В первый
вечер на сцене Театра имени
Моссовета петербургский БДТ
сыграл трагедию Шиллера «Коварство
и любовь». В ожидании высоких
гостей кремлевская охрана
обследовала перед спектаклем все
углы и закоулки, даже заперли одну
околотеатральную даму в туалете.
Хотя никого выше тогдашнего
госсекретаря Бурбулиса в зале не
было. После спектакля я подошел к
нему, чтобы он сказал два слова о
спектакле. Спектакль мне
понравился, сказал он, - видно, что
над ним очень долго работали.
Над «Чикаго» работали много и
многие. На сцене, правда, не очень
видны те огромные,
миллионодолларовые траты, о
которых говорилось, но, может быть,
не все деньги попали в поле зрения
зрителей. Может быть, именно
продюсерам мюзикла надо сказать
спасибо за ремонт театра,
появление еще одного этажа, куда
переместились гардероб и туалеты,
оборудованные по последнему или
предпоследнему слову научно-технического
прогресса?
Впечатляет список участников,
то, что действительно впервые в
театральном проекте заняты
эстрадные звезды первой величины.
Не знаю, будут ли дальше выходить
в одном спектакле выходить на
сцену сразу и Филипп Киркоров, и
Лолита, и Лика Рулла, и Ярослав
Здоров, и Анастасия Стоцкая (часто
в таких случаях «выделяют» одно,
максимум два «имени», остальные
же отдыхают, благо у каждой звезды
– от одного до трех дублеров). Но
на премьере они играли, танцевали
и пели все вместе. И это
впечатляло.
Список «административно-технического
состава «CHICAGO-Россия», занимающий
отдельную страницу буклета,
начинается именами продюсеров –
Аллы Пугачевой и Филиппа
Киркорова. Из знаменитостей в нем
– стилист Сергей Зверев и Бедрос
Киркоров, который значится
руководителем отдела реализации.
А завершает список личная охрана
Филиппа Кирокорова, его же личный
водитель, личный водитель Аллы
Пугачевой, их общий повар и ,наконец,
домработница, Людмила Дороднова.
Список тех, кому причитается «особая
благодарность» (еще одна страница),
открывает мэр Москвы Юрий Лужков,
а в самом списке, среди других, -
нефтяная компания «ЮКОС» и лично
Михаил Ходорковский, ресторан,
мебельный магазин (спасибо за «уют
в гримерных»), фитнесс-центр. И,
что приятно, этот список венчает
благодарность «всем зрителям,
посетившим «CHICAGO».
* * *
Премьера «Чикаго» способна была
поразить даже видавших виды. То
есть, когда спектакль уже
закончился, к выходу из Театра
эстрады пришлось протискиваться,
поскольку в «предбаннике» было
тесно от пришедшей за своими
клиентами охраны. Выехать же было
просто невозможно и плакали те,
кто до того радовался, что удалось
припарковать машину близко ко
входу.
Рассадкой, чувствовалось,
занимались профессионалы.
Светскую публику «расписали»,
если можно так сказать, «по
категориям» и даже «по ремеслам».
В одном ряду, например, плечо к
плечу сидели представители
отечественного кинематографа:
Никита Михалков с супругой
Татьяной, звезда его фильмов Олег
Меньшиков, Эльдар Рязанов (его
мирную беседу с Михалковым перед
началом представления тут же
интерпретировали как шаг к
перемирию между двумя
киноакадемиями)… Поблизости
тесной группой сидели
представители других столичных
мюзиклов: продюсер «Метро» и «Нотр
дам де Пари» Александр Вайнштейн,
директор Театра оперетты г-н
Тартаковский, от «Норд-Оста» –
генеральный директор Георгий
Васильев, и т.д.
Имея в виду, что продюсерами «Чикаго»
стали Пугачева и Киркоров,
естественно, что наиболее полно
на премьере был представлен
отечественный шоу-бизнес. Игорь
Николаев, Александр Буйнов,
Валентин Юдашкин, Евгений
Петросян и Елена Степаненко,
Максим Галкин, Владимир Винокур,
Михаил Жванецкий (последние
сидели двумя тесными группами «юмористов»;
в соответствие с
профессиональным «водоразделом»
с ними был и директор театра
Геннадий Хазанов)…
Московскую власть представлял
заместитель Лужкова Олег
Толкачев, а также на премьеру
пришла супруга Лужкова Елена
Батурина с двумя детьми.
* * *
Наконец, о спектакле. О шоу,
которое удалось. Хотя все
вышесказанное и описанное, вся
реклама, которая с весны еще
встречала на каждом шагу, должно
было (по нашей традиции)
обнаружить тщетность усилий. Чем
навязчивее реклама, тем
непритязательней продукт, уже
привыкли мы.
В «Чикаго» все сделано просто,
но о непритязательности речи нет.
Черный кабинет. Вместо
декорации (буквально – на сцене)
сидит живой оркестр (я насчитал 14
музыкантов). Танцовщики и солисты
– в черном, и редко полноту
черного расцвечивают цветные –
белые – вкрапления, вроде
огромных вееров из белых перьев,
которыми встречают выход
адвоката Билли Флинна – Филиппа
Киркорова.
Оркестр почти не оставляет
места для свободных режиссерских
решений, для игры остается два
коридора по краям и авансцена, где
и выясняются все отношения.
Незанятой остается и вертикаль,
потому нескольким актрисам
приходится взбираться на
лестницу, чтобы с высоты поведать
миру и публике Театра эстрады о
своих сильных переживаниях.
В программке написано:
оригинальное либретто Фреда Эбба
и Боба Фосса, Боб Фосс, знаменитый
у нас прежде всего по фильмам «Кабаре»
и «Весь этот джаз», значится также
автором оригинальной постановки
(1975 г.) и хореографии. Так вот:
танцуют, вообще – двигаются в
нашем «Чикаго» так, что в это
можно поверить. Редкий случай.
Почти небывалый. Едва ли не
впервые американские
первоисточники обрели
качественный и даже остроумный
перевод (текст – Александра
Карпова и Андрея Морсина, а если
углубиться в изучение буклета, то
можно узнать, что бессонные ночи в
работе над литературным
переводом либретто провела еще и
Татьяна Лазарева из «ОСП-студии»).
Очень артистичен Филипп
Киркоров в роли предприимчивого
адвоката, способного оправдать
любого убийцу, и Лика Рулла,
которой досталась роль убийцы
Велмы Келли. И поет она, как
хорошая джазовая певица. Увы,
главная героиня, Рокси Харт –
Анастасия Стоцкая, пока до ее
высот не дотягивает, так что
главные пока – Лика Рулла, Филипп
Киркоров и, конечно, Лолита
Милявская, поющая Матрону «Маму».
Что касается Ярослава Здорова,
ставшего знаменитым после
участия в спектаклях Виктюка, то в
«Чикаго» он многих «обманывает»,
почти до самого финала выдавая
себя за даму, впечатлительную
журналистку Мэри.
В общем, здорово вышло. Если бы
не одно «но», совершенная малость,
величина, которой в наше время
можно, наверное, и пренебречь.
В буклете, который зрители
получают бесплатно, Филипп
Киркоров, приглашая дам и господ,
обещает «историю об убийстве,
жадности, коррупции, насилии,
эксплуатации, супружеской измене
и предательстве. В общем, обо всем,
что так близко и дорого нашим
сердцам». Потом, будто опасаясь,
что не все зрители обратили
внимание на это предуведомление и
неосмотрительно пришли в театр с
маленькими детьми, эти же слова
повторяют со сцены (но некоторых
это предупреждение так и не
остановило, и кровожадную историю
наблюдали несколько далеко
несовершеннолетних зрителей и
зрительниц и среди них, как
замечено выше, - совсем юные дочки
московского градоначальника).
Однако же программка не
обманывает: «Чикаго» – это про
убийства, жадность, и т.п. Любви
места нет.
Не наша история. Единственная
мечта Велмы и Рокси – спеть и
сплясать в варьете. О любви («Все
отдам я за любовь») поет Билли
Флинн, но и он никого не любит. В «Чикаго»
нет любовной истории и совершенно
отсутствуют какие-либо высокие
ценности. Единственная песня,
которую можно «достать» и
разучить с детьми – «В каждом
есть хоть капелька добра»,
которую поет Лучезарная Мэри (Я.З.).
Но Лучезарная Мэри и муж Велмы,
которые с грехом пополам могли бы
претендовать на роли
положительных героев, высмеяны от
начала до конца.
В финале на фоне сверкающего, из
новогодней гирлянды, занавеса
Велма и Рокси - звездный дуэт
дорогого варьете. «Блестящий
пример Американской Мечты», -
написано в буклете, - «две убийцы,
удачно использовавшие скандал
для завоевания популярности,
наслаждаются любовью зрителей».
