Марлен Дитрих Анатолия Ледуховского

4 и 5 апреля – всего два дня – в Театре Наций можно было увидеть спектакль Анатолия Ледуховского. "Моя мать – Марлен Дитрих", так называется спектакль по пьесе, которую сам режиссер написал, имея под руками, как говорится, книжку мемуаров дочери великой актрисы. Дитрих у него играет Елена Козелькова, актриса "Современника", с чьим именем связаны чуть ли не все, во всяком случае – все известные спектакли Ледуховского, в его полувиртуальном – полусуществующем в реальности "Модель-театра". В определенном смысле, "Модель-театр" можно сравнить с "АРТелью АРТистов" Сергея Юрского – Юрскому тоже очень хочется, чтобы эта замечательная идея существовала не только на бумаге и потому на афишах его спектаклей часто появляется эта самая замечательная "АРТель…", родившаяся много лет назад – для "Игроков – ХХI". Вот и "Модель" Ледуховского: денег нет, спектаклей нет почти, а сама идея маргинального театра или театрика живет.

Еще можно вспомнить, что Ледуховский – тот самый человек, который способен оказался из людей, обыкновенно живущих за кулисами, вывести на сцену и превратить в артистов. Сергей Бархин позвал Ледуховского поучить немного сценографов-студентов театральному делу. И те принялись учиться – по-ленински – то есть, настоящим образом. И пошли спектакли – по новеллам "Декамерона", например. И ходили не только родители, ходили театральные критики. И всем было интересно.

Теперь – о самом спектакле. В конце прошлого года прошел конкурс – режиссеры, продюсеры могли представить свои проекты и просто театральные идеи. Кажется, двадцать победителей получили в общей сложности двадцать миллионов рублей. В декабре. При этом режиссеров распределили по разным площадкам. Ледуховскому достался Театр Наций. Три недели на репетиции и – премьера. Два спектакля. Следующий – Бог весть когда. Может быть, в мае, а может и… неизвестно.

Не самая счастливая судьба и не самая справедливая, поскольку Ледуховский – человек талантливый, а опыт его работы в ГИТИСе, на курсе Бархина и вовсе может быть назван уникальным. Я с завистью ходил на все их сценографические спектакли: нас, на театроведческом факультете практике театра не учили совсем. Плохо, конечно. А что мы могли сделать?! И так, на протяжении всех пяти лет приходилось бороться за лучших педагогов, за спецкурсы Бориса Николаевича Любимова, какие-то еще – Долгова, доцента МГУ, который рассказывал нам о "архитектуре" "Божественной комедии" Данте…