Арцибашев и Фауст

ВСЕ понимаю. И ничего понять не могу. Неделю назад на вопрос "НГ": "Должен ли театр реагировать на нынешнюю политическую ситуацию?" - Сергей Арцибашев ответил: "Конечно, должен. Как это выразить, должен решить сам театр. Театр занимается человеком, а в России сейчас нет неполитизированных людей. Меня удивляют некоторые наши критики - они что, живут в другом обществе? Их что, не волнует то, что происходит? Я выхожу в зал сегодня - зрители должны чувствовать мою сопричастность. Но я против прямых обращений в зал". "Какие пьесы, по-вашему, сейчас нужно ставить?" - спрашивает у него корреспондент "НГ". "Лучше всего классические, - отвечает Сергей Арцибашев. - Чтобы искать настоящее и будущее в прошлом". Понимаю. И даже со всем согласен. А в воскресенье посмотрел в Театре на Покровке премьеру спектакля "Пастух". И - ничего понять не могу.

В пьесе известного телеведущего Андрея Максимова Сергей Арцибашев играет Ленина (в собственной режиссуре). Вернее, играет карикатуру на вождя. Анекдотическую фигуру. Он выходит на сцену с ножом, с которого капает кровь, и башмаки его оставляют кровавые следы (какое-то время спустя оказывается, что зарезал он всего-навсего барашка). И принимается искать непочатую бутылку красного вина - подарок грузинских товарищей. Смешно. Пока. Потом - все меньше и меньше. Не потому, что именно таков замысел автора (хотя автор, конечно, хотел и насмешить, и напугать немножко своим открытием - Ленин в его сочинении продает душу Мефистофелю в женском платье, да-да, Мефистофелю, который так и говорит: "Я - часть той силы, что вечно..."). А потому, что, по глубокому моему убеждению, Ленин - не тема для карикатуры. Сегодня - особенно (и снова: не потому, что сегодня возвращение коммунистов к власти реальнее, чем даже два года назад, когда выбирали президента, но и поэтому тоже). Лет двадцать тому назад за такое можно было загреметь по 70-й "по самое горлышко". Лет десять назад такая карикатура смотрелась бы и звучала злободневно. Сегодня - не то. И нужна, наверное, уже другая смелость. А скрещивать Ленина с Фаустом да заставлять его продавать душу женщине-дьяволу... Не понимаю, что увлекло Арцибашева в таком банальном сюжете. Может быть, то место, где Ленин обнаруживает маниакальную заботу о теле: забирайте душу ко всем чертям, лишь бы тело жило вечно ("На какое-то время", - соглашается "потенциальная покупательница")? Мысль интересная и разворачивается в красивый образ. Но - небольшая. Давайте уж лучше над Гайдаром с Чубайсом посмеемся, раз нет достойной классики. Они, на мой вкус, очень даже располагают к веселому смеху. Не хотят. А Гайдара с Чубайсом в зал привели, в первый ряд посадили: "Пожалуйте бриться!" - смейтесь над Лениным.

Над тем, как любит "Аппассионату", как смешно он на лету схватывает и тут же, притулившись на ступенечке, записывает на листках свои торопливые мысли, как долго разыскивает по разным "нычкам" бутылку вина, как спросонок гонит мать: "Ну что вы заладили все - учиться... учиться... учиться..." - и, свернувшись калачиком, поудобнее заворачивается в одеяло. Но Ленин не был пьяницей (не играл Карл Маркс в карты!). И не собирался уничтожать все театры... Кажется, Андрей Максимов не читал Ленина. Когда писал пьесу - специально не перечитывал. Понимаю. Для карикатуры, для Ленина из анекдотов вообще необязательно пользоваться дополнительной литературой. Достаточно анекдотов и расхожих цитат. Но про анекдотического Ленина есть пьеса куда лучшего качества. Она написана Михаилом Угаровым.

Андрей Максимов читал "Фауста". По цитатам видно. Но это литературное "наложение" звучит неинтересно. Любил ли Ленин? Смеялся ли Христос? Вопросы, конечно, интересные. Однако банальные ответы на них мало кому интересны, да они и не способны удовлетворить. Трагедия Ленина-человека вообще интереснее трагедии демона (если только у демона, бытующего вне людских понятий и оппозиций, могут быть трагедии).

Умный и приятный собеседник - не обязательно хороший драматург. Странно, что Арцибашев не подумал об этом. Приходится об этом думать некоторым зрителям его спектакля.

На пьесу легко списать и недостатки игры Нины Красильниковой, которая по очереди примеряет очки Наденьки и шляпу Инессы, чтобы в конце концов выйти к вождю "без шапок и прикрас" - в облике "Мефистофельницы". Ее-то сыграть и не получается. Пока она играет характерное, земное - Аполлинарию, подругу Нади Крупской, саму Крупскую - все хорошо. И смешно. (Понимаю.) Когда же вдруг "наступает" Мефистофель, что-то должно измениться. Резко. Она должна начать говорить по-другому, иначе смотреть. Но ничего такого не происходит. Она только принимается форсировать звук, отчего слова звучат фальшиво. И оттого все предыдущие ее преображения больше напоминают эстрадные перевоплощения Марии Мироновой в телеспектакле "Мужчина и женщины" - там тоже было много женских ролей на одного героя, и Мироновой все время приходилось переодеваться и играть новые характеры.