Несколько слов в честь лауреатов премии "Триумф"

Анатолий Васильев и Игорь Попов

Видится закономерным награждение не одного Анатолия Васильева, а Васильева и Игоря Попова, разделивших одну премию “Триумф”. Такое решение могли принять те, кто хорошо разбирается в тонкостях театрального дела и – шире – самого театрального строительства. Кто дал себе труд разузнать, что их первая совместная работа – спектакль “Соло для часов с боем”, поставленный в 1973 году во МХАТе имени М.Горького. 1978 год – “Васса Железнова. Первый вариант” в Драматическом театре имени Станиславского… От Славкина (“Взрослая дочь молодого человека” и “Серсо”) к Пиранделло, и дальше, дальше – к  “Плачу Иеремии” и нынешним пушкинским “Маленьким трагедиям”. Они работают вместе и в России и за рубежом. Вывозя свой стиль и метод “на экспорт”, Васильев и Попов неизменным своим сотрудничеством пытались привить не только дух своей “Школы…” на Поварской, но и букву, и содержание, и форму. Они нашли друг друга, поскольку Попова можно было бы назвать философом формы, а Васильев всегда одинаково смело экспериментировал как с самим словом, так и с “обрамляющим” слово пространством. Психологический театр всегда существовал у него в предельно насыщенном, одушевленном, наэлектризованном, то есть плотном пространстве. Сценография Попова – сама по себе спектакль, не пьеса, но “многофигурная” симфония, в которой тема существует не сама по себе, но в архитектурном движении, в многоголосье разных “инструментов”. Как ныне трудно найти среди композиторов тех, которые умеют оркестровать собственные мелодии, так Попов – редчайший в театральной среде художник, сочиняющий не мертвые станки, но живые структуры. Архитектурное образование дает себя знать.

Точно так же, как Васильеву помогает полученное когда-то образование химика, ощутимое в  умении выстраивать прочные связи на самом что ни на есть молекулярном уровне; знание валентностей и ионных обменов как будто бы помогает ему разбираться в природе актерского “вещества”, в хитросплетениях кристаллических решеток, в их органических возможностях и сверхъестественном, уже алхимическом воздействии.

Программки некоторых последних спектаклей “Школы драматического искусства” окончательно запутывают читателя-зрителя: Васильев и Попов “отменили” в них разделение на режиссера-постановщика и сценографа. Соавторы – пожалуй, так их и следует называть.