"Ленком" - то, что осталось в названии от когда-то громкого имени Театра имени Ленинского комсомола. В пору переименований тогдашний и нынешний лидер театра Марк Захаров напомнил, что у мореплавателей есть неизменное правило - не переименовывать корабли, что-то вроде морского суеверия. Но сокращение - то же переименование и в нынешнем "Ленкоме" - немного от прежнего Театра имени Ленинского комсомола. Даже адрес театра стал иным: прежний располагался на улице Чехова, нынешний - на Малой Дмитровке, номер дома, слава Богу, прежний - номер 6.

Мало кто вспомнит (разве что историки, которым положено это знать по роду занятий), что прежде, давным-давно, в Театре имени Ленинского комсомола играли Берсенев и Гиацинтова, Фрелих и Бирман, звезды попали сюда по распределению после раздела МХАТа II-го. Но в сознании очень многих "Ленком" - театр Евгения Леонова и Татьяны Пельтцер, Всеволода Ларионова и Елены Фадеевой, составивших славу театру Марка Захарова. Конечно, не они одни, хотя Пельтцер была для Захарова своего рода талисманом - недаром Марк Анатольевич "увел" ее в Театр имени Ленинского комсомола из Театра сатиры.

Нынешние звезды - из тех, которые не потерялись в новых экономических условиях. И сам "Ленком", и сам Захаров - из тех, которые не только не потерялись в новое время, но неизменно - на гребне моды, на волне, у всех на устах...

Веяние времени еще не доходит до обоняния масс, а Захаров уже формулирует новую мысль эпохи. Его спектакли - со всем их шумом, грохотом, дымом и микрофонами всегда еще разят наповал и политичной своей идеей. Кто-то скажет: держит нос на ветру, кто-то - что желает потрафить массовому вкусу, Захаров все эти пренебрежительные отзывы парирует неизменной своей иронией и куда более объективными показателями продажи билетов: в "Ленкоме" все билеты проданы на протяжении последних 20 лет. Невысокие отпускные цены давно уже удачно компенсируются теми заоблачными, которые диктует рынок в лице кучки спекулянтов у парадного подъезда театра. Элементарная логика подсказывает, что театр неравнодушен к такому положению дел и что дирекцию эта "рыночная разница" устраивает. Но это - уже не наше дело.

Здесь даже классика не кажется скучной, а классикой Захаров не пренебрегает: "Мудрец" по Островскому, "Чайка" Чехова, "Безумный день, или Женитьба Фигаро" Бомарше, "Мистификация" по мотивам "Мертвых душ", "Город миллионеров" по пьесе Эдуардо де Филиппо "Филумена Мартурано". Классикой за годы беспорочного проката стали "Юнона" и "Авось", первая советская рок-опера Андрея Вознесенского - Алексея Рыбникова и "Жестокие игры" Арбузова.

Яркая зрелищность, пестрота и "неизменная" подвижность театральной формы, - за этими критическими штампами скрывается самая суть спектаклей "Ленкома". Всегда шумно, то есть слышно в самых дальних уголках зала, всегда - музыка, в том числе и живая, декорации Олега Шейнциса, фантазию которого не сдерживает строгая и бедная театральная смета, позволяя выпендриваться на все лады. Опять же: бомонд в зале, звезды на сцене. Инна Чурикова, Николай Караченцов, Александр Абдулов, Леонид Броневой, Александр Збруев, Александра Захарова, Дмитрий Певцов, Олег Янковский, Армен Джигарханян... Два ресторана, три ночных клуба плюс спортивный и, кажется, дневной... Все, что нужно для успеха. Все необходимое. Все, чего Марку Захарову всегда хватает для успеха.